©
Вышел фильм «Два прокурора» режиссёра Сергея Лозницы – экранизация одноимённой повести Георгия Демидова, харьковского физика, с 1938 года отбывавшего заключение в колымском лагере. Повесть основана на реальных событиях. В самых общих чертах это история о человеке, который находится в крайне рискованной ситуации и очень опасном месте, но долго не отдаёт себе в этом отчёта. Такой сюжет часто разыгрывается в исторических декорациях тоталитарной страны с привлекательным фасадом. Наивными жертвами, попадающими в западню, чаще всего выступают иностранцы, которые, глядя извне, не видят ничего, кроме фасада. Классический пример – фильм «Восток – Запад», где Сандрин Боннэр играет француженку, угодившую в сталинский СССР. Среди свежих образцов – роман Карины Кокрэлл-Ферре «Луша», повествующий о семье англичан, которая добровольно перебралась в Советский Союз в середине 30-х. В повести и фильме «Два прокурора» роль лёгкой добычи в лапах хищника играет совсем молодой человек, не знающий жизни и находящийся в плену романтических иллюзий. История начинается с того, что в нквдшной тюрьме города Брянска уничтожаются письма с жалобами заключённых. Писем сотни, если не тысячи. Одно из них чудом остаётся целым и попадает в руки местного прокурора – вчерашнего студента юрфака Александра Корнева (Александр Кузнецов). Его предшественник на посту то ли сидит, то ли уже расстрелян. Корнев, верящий в социалистическую законность, человеческую справедливость и свой служебный долг, начинает добиваться встречи с отправителем письма – особо опасным заключённым тюремного спецкорпуса, старым партийцем по фамилии Степняк (Александр Филиппенко). Преодолев противодействие тюремного начальства и встретившись со Степняком, главный герой узнаёт из первых рук о практике массовых пыток, ложных обвинений, самооговоров и прочих проявлениях полного беззакония, культивируемого в системе НКВД. Степняк, который сам тоже пребывает в иллюзии, думая, что происходящее в брянской тюрьме относится к разряду перегибов на местах, убеждает его искать правду в Москве. Корнев, потрясённый всем увиденным и услышанным, немедленно выезжает в столицу, чтобы информировать о творящемся произволе генерального прокурора Вышинского (Анатолий Белый)… Исход дела очевиден.
История начинается с чуда – уцелевшего послания, вопреки всему достигшего адресата. Такой зачин в жанровых произведениях обещает хэппи-энд. Здесь же реальность такова, что она пожирает, убивает любой проблеск чего-то обнадёживающего: из тюрьмы нет выхода, вылетевшая из неё весточка никого не освобождает, а наоборот, приводит туда нового заключённого.
Содержание фильма в существенной части составляет сам визуальный образ тюрьмы и несвободы. Бесконечные узкие и слабо освещенные коридоры, тяжёлые и громоздкие решетки, разносимые эхом звуки запираемых замков, передаваемая на уровне физических ощущений затхлость, сырость и холод, а главное – бесстрастные и при этом первобытно жестокие лица надсмотрщиков и конвоиров, создают изображение затягивающего в себя безвыходного лабиринта, длинного, мрачного и тесного.
«Два прокурора» - собрание великолепных актёрских работ. Начиная с главных и заканчивая как будто малозаметными партиями статистов. Александр Кузнецов сыграл очень сложную роль. Его персонаж познаёт действительность, двигаясь от собственных представлений о нормальности и том, как эта эта действительность теоретически должна быть устроена, к постепенно раскрывающейся правде. Он долгое время внутренне отрицает то, что видят его глаза, борется с самим собой за собственные иллюзии и преодолевает страх, готовый его парализовать. Невероятно хорош Александр Филиппенко в роли страстного борца за правое дело, осознающего свою обречённость, но не согласного сдаться. Анатолий Белый играет вроде бы всесильного повелителя хорошо организованного ада, который, однако, сам находится в постоянном страхе перед кем-то невидимым. В фильме присутствуют два персонажа, два фиглярствующих провокатора, соотносимых с Коровьевым и Азазелло. Здесь, в отличие от романа, они на своих местах – на службе у зла.
С помощью эпизода, в котором обыгрывается «Повесть о капитане Копейкине», в фильме обозначается долгая традиция безрезультатного правдоискательства, оборачивающегося бедой для самого правдоискателя. Идея хорошая, но гоголевский фрагмент кажется слишком мягкой аналогией для описанных в фильме событий.
Войдя в камеру, молодой прокурор узнаёт в заключённом человека, который когда-то выступал в университете перед студентами с речью о законности и высокой миссии советского юриста. Эту речь Корнев принял близко к сердцу. Иными словами, Степняк в своё время внёс вклад в воспитание юного идеалиста. А затем он же подтолкнул его к самоубийственному шагу – поездке в Москву. Здесь со всей остротой встаёт вопрос о том, как же воспитывать молодое поколение в условиях, когда правдоискательство равняется самоубийству? Кого воспитывать: циничных и трусливых приспособленцев или отважных камикадзе?
464